круги

(no subject)

куда уходят все начала, скажи нам больно мало знать, нам знать положено так мало, так мало нас, чтоб нас унять. когда двух теплых нервных тел положат мирно на манеж, дадут им каждый что хотел, и не укажут на рубеж, тогда завьются лично все, споют и бросятся бежать, на что кому куда и где - все будет, хочется лежать.



10 мая 2013
круги

подозритель

«Одна встреча» Лизы Азуэлос, 2014
Софи Марсо блистает. Много целуются. Неизбежные милота и банальщина при искренней попытке говорить о действительно важном человеческом чувстве под названием любовь. А на самом деле — история о несуразности социальных норм и правил, от которых всем плохо. Но об этом ни сценарист, ни режиссер, ни тем более все остальные и думать не думали. В наличии несколько нетривиальных для жанра монтажных ходов вроде прыгающего снизу экрана лого скайпа и внезапной остановки кадра с появлением значка загрузки в центре.

«Приготовьте ваши носовые платки» Бертрана Блие, 1977
Осмысленный манифест, но не киноязыка, а времени. «77ой год на дворе», долой условности и предрассудки — генеральная идея сценария, как, впрочем, и в случае и теми же «Вальсирующими». При этом в ход идут чуть ли не водевильные драматургические модели, отгораживающие радикальное высказывание просто напросто своей условностью; любопытнее всего наблюдать за тем, как персонажи покорно и с азартом следуют дикаторской прямоте ни в чем не стесняющегося автора. С дистанции времени кажется странным видеть таким красивым Депардье, это отвлекает современный мозг, то есть важный момент тоже. И, конечно, Моцарт незримо трется рядом с ними от начала до конца, придавая совершенно неожиданного величия происходящему.
круги

о чудотворцах

поскольку всякий род человеческой деятельности на культурном поле, как собственно и само культурное поле, был дискредитирован в прошлом веке, подлинный гений (аномально одаренный человек) современности с большей вероятностью реализует себя в не-делании, нежели в делании (рисовании, сочинении, исполнении и т.д.).
то есть частота рождения гениев (вопреки популярному, но болезненно поверхностному суждению) не снижалась, просто форма их реализации стала иной.
пример: Введенский.
то, что мы знаем о его существовании, читаем немногие сохранившиеся его тексты, называем гением — чистая случайность; Друскин мог не успеть забрать остатки его черновиков из арестованной квартиры, он мог быть сам арестован, в блокаду он мог умереть, а тексты могли стать топливом или питанием для замерзающего или умирающего человека. и мы бы не узнали, что был гений. и если такой пример возможен, значит их возможно множество. и если возможна склонность к не-публикации, не-написанию (чудотворец Хармса), значит возможна тенденция.
уверен: отказ от художественной деятельности — высшее проявление творческой воли сегодня, практика подлинных гениев. что вовсе при этом не означает обратного: отказ от деятельности не может быть очевидным признаком гениальности. гений и продукт его гениальной деятельности не могут быть обнаружены, распознаны и зафиксированы.
те, что осознают такое положение вещей, совершают художественные жесты (порой отчаянные), транслирующие их осознание. таких мы называем авангардистами.
бывают исключения, как правило вследствие срабатывания формулы Станиславского, про которого Гротовский справедливо заметил (в беседе с Васильевым), что его в гений в том, что он «поборол в себе отсутствие таланта».
круги

(no subject)

лапы волн и неба дно
ищут ноль воздушных дыр
так темно и так светло
им нашедшим старый мир
а до этого произошло следующее:
первый дважды человек
головой азартно вниз
кинул тело птицы стерх
так как временно обвис
между этими двумя событиями не были произнесены следующие слова:
это надо было так
чтоб несильно и крючок
персонально рыбам знак
придет серенький бычок
или что-то вроде этого.
круги

(no subject)

толпа детей готовится спеть что-то красиво хором. кто-то из организаторов прознал до этого, что я вроде бы играю на контрабасе, поэтому мной можно заменить отсутствующего музыканта. я думаю: «ну ладно». оказавшись в обстоятельствах явно отрепетированного действия, где предполагаются пюпитры с нотами, я запаниковал. но тут со стороны зрителей выскакивает Владимир Волков, на бегу выхватывает у меня из рук контрабас, выскакивает в центр и с улыбкой на лице начинает пританцовывать с инструментом, наигрывая что-то очень хорошее в тон запевшему уже хору. обращаю внимание на крутые носки с пальцами и резиновой подошвой. тут же в другом конце зала появляется Федоров с микрофоном и в таких же носках. толпа детей перемещается, принимая какую-то новую форму, начинается.. ну, тут я проснулся.
круги

облака

облака никогда не меняются
не меняются никогда
просто глядя на них
меняемся мы
круги

один дома

пока меня никто не теребит с "ну где же обещанные тексты", занимаюсь ничем. оправдываю себя, мол, кино смотреть тоже нужно. после гениального "Семнадцать мгновений весны" и странноватого "Щит и меч" были просмотрены все три "Мадагаскара", обе части довольно дурацкого Ворнер Бразерского "Делай ноги", крутой мульт-вестерн "Ранго", вторая часть  простого и понятного "Кунг-фу Панды", далее бредовые "Трансформеры" и бесподобная "Космическая одиссея" Кубрика. А только что закончил смотреть "Королеву Марго" Патриса Шеро.
что примечательного.
русский тигр Анатолий в третьем (и лучшем из трех) "Мадагаскаре" срифмовался с русской дородной пингвинихой по имени Астрахань, учившей пению пингвинят в первой части "Делай ноги".
различные фактуры современной мультипликации. "Ранго" — вообще отдельная тема. Режиссер Гор Вербински снимал до этого "Пиратов Карибского моря" с Джонни Деппом, а потом сделал постмодернистский мульт про ящерицу, которую Джонни Депп озвучил. и оскар за лучший полнометражный мультфильм заслужен вполне. невероятная детализация, не сравнимая ни с Пиксар, ни с Дримворкс, ни, тем более, с туповато-реалистичными Ворнер Бразерс.
актерское мастерство в современной компьютерной мультипликации — еще тема для большого разговора и исследования. уверен, можно обнаружить чуть ли не "школы".
трасформеры прикольно трансформируются.
в "Королеве Марго" любопытны крупные планы, разговоры нос-к-носу. и грим-костюм. обратил внимание, композитор фильма — Горан Брегович. музыка очень средняя. смысл фильма не важен, фильм ведом эстетикой и энергией актерского проживания — все честно плачут, кричат и боятся.
в хороших фильмах, таких как "Космическая одиссея", нет демонстрации эталона, примера для подражания. "Трансформеры", как и миллион других американских блокбастеров, не может обойтись без примера. это очень потенциально слабое проявление творческой деятельности — повествовательный "молодежный" патриотический боевик. простая схема, не за что зацепиться.
"Семнадцать мгновений весны" — потрясающий сериал не только с точки зрения литературной основы и высоченного уровня актерской игры, но и именно как сериал. но это не новость.
любопытно сравнивать со шпионским сериалом советского производства чуть не десятью годами ранее — "Щит и меч". никакого закадрового голоса, никаких титров, при том, что время скачет взад-вперед, как и место действия. что у героев в голове — думай сам. сюжет довольно нагроможденный, все время что-то важное происходит, нужно ловить намеки, сопоставлять догадки и т.д. главное достижение фильма все же — молодой Янковский. для 63 года кино довольно архаичное. для сравнения — в Штатах десятью годами ранее сняли "Поющих под дождем".
неожиданный конец мысли.
круги

баловень рандома

как так вышло, что я сижу в элитном номере роскошной гостиницы в центре стокгольма, попиваю полагающуюся тут минералку LOKA, пренебрегая услугами персональной кофемашины? за какие такие заслуги я разъезжаю между шведскими городами первым классом? как я должен реагировать на предложение отправиться на пароходе в какой-то ресторан на "неформальный ужин" от шведского института? я что, лауреат нобелевской премии в области театроведения? да я кандидатский по психологии со второго раза на тройку сдал. я, конечно, не против. и таких как я тут немало. среди нас есть достойные такого приема специалисты. но зато теперь чувствую моральный долг профессионально вырасти что-ли. ну или просто эмигрировать в швецию.